سینمای جهان

MASTER 29.indd
محمد فرقداني آن كه بر در مي كوبد شباهنگام به كشتن چراغ آمده است نو را در پستوي خانه نهان بايد كرد… در نظام سرمايه داري استعماري تنها سرمايه مواد اوليه و موازنه تجاري نيست كه از حاشيه به سوي متن يا به عبارتي اصالت گذار ميكند اين تغيير و تحول در ادامه توسط يك گفتمان فراگير و قدرتمند پيگيري ميشود از اين گفتمان در هندشناسي و مطالعه تاريخ هند و حتي در يك گستره عمومي تر با عنوان (رويكرد استعماري انگليسي) تعبير شده است كه روي ديگر آن رابیشتر بخوانید
MASTER 29.indd
كيوان پاك فر آپاراجيتو دومين فيلم راي و دومين فيلم از سه گانه (آپو) تقريبا از جايي شروع ميشود كه (پاترپانچالي) به پايان رسيد. در انتهاي فيلم اول خانواده (آپو) خسته از زندگي مشقت بار در روستا تصميم به مهاجرت به بنارس مي گيرند. در بنارس (هاريها) پدر خانواده كه برهمن زاده و باسواد است به وظايف روحاني و طب سنتي اشغال دارد .خانواده آپو در آپارتماني ساكن هستند كه رفت و آمد غريبه ها و ميمون ها در آن براي ساباجايا مادر آپو آزار دهنده است…بیشتر بخوانید
MASTER 29.indd
اميلي امرايي ميرانائيل يكي از كارگردانهايي است كه تصوير تازه اي از سينماي هند به دنيا معرفي كرد سينماي هند ديگر همان فيلمهاي باليوودي و بيخود سرخوشانه نبود بلكه به مدد ميرا نائير هند عجيب و غربي به دنياي سينماگران هندي معرفي شد. اين زن هندي و فيلم هايش پاي ثابت جشنواره هاي مطرحي همچون كن و ونيز شد. ميرانائير در كارنامه سينمايي اش فيلم هاي برجسته اي همچون باران موسيم- كاماسوترا را دارد…بیشتر بخوانید
MASTER 29.indd
كاوه جلالي وقتي از سينماي هند صحبت مي كنيم ناخودآگاه ذهن به سمت يك كليشه به ظاهر ابدي ازلي كشيده مي شود (فيلم هندي). تعريف دقيق و جامع و مانع از فيلم هندي موضوع بحث ما نيست اما آنچه اينجا به كار ما مي آيد برخي از مشكلات كلي اين سينماست ملودرام هاي هندي كه سرچشمه غني براي ملودرام هاي ايران-تركي-مصري و .. هم بوده است براسا اتفاقات و حوادث پيش مي رفتند…بیشتر بخوانید
MASTER 29.indd
رضا غياث سينماي موج نو فرانسه به همان نسبت كه از نئورئاليسم ايتاليا متاثر بود (دوربيني كه روي دست ميان مردم كوچه و بازار مي رفت) به همان نسبت نيز در فرا روي از واقع گرايي ايتاليايي توانمند مي نمود (رفت و آمد آدم هاي واقعي به لوكيشن هاي گدار) اما در پس اين فرا روي هاي سبكي روايي مقاصد ديگري نيز نهفته بود كه شايد يكي نزديك شدن به انديشه هاي انتقادي روز بوده است…بیشتر بخوانید
logo-2
منعم سعيدي پور سينماي مصر يا بهتر بگوييم مادر سينماي جهان عرب در اين سالها حال و روز خوشي ندارد و طي آخرين دهه قرن بيستم و اين دهه به نظر مي رسد هرچهد در توان دارد صرف توليدات صرفا تجاري پرزرق و برق كرده تا شايد بتواند به حيات خود ادامه دهد. سينماي مصر به طور كلي متعلق به بخش خصوصي است و از همان آغاز پيدايش خود در دهه 20 قرن گذشته ميلادي اين ويژگي را برخلاف ساير سينماهاي ملي عربي كه صرفا” دولتي هستند حفظ كرد وبیشتر بخوانید