سینمای جهاندسته

۶۲-۶-
همایون خسروی‌دهکردی ردپای لوئیس بونوئل را در سرزمین الدورادو و ماکوندو هم می‌توان دید. کمتر سینماگری در جهان خود را متاثر از بونوئل نمی‌داند. اغلب نظریه‌پردازان و منتقدان جهان به عظمت بونوئل ایمان دارند. با وجود اینکه حداقل در کشور ما کمتر کسی به درستی دلایل باارزش‌بودن آثار او را تبیین کرده است. زبان اسپانیایی و کوه‌ها و جنگل‌های امریکای لاتین که از سوی استعمارگران اسپانیایی درهم آمیخت، جادویی پدید آورد که غیر از مارکز و ایناریتو، در برخی آثار حتی آلمودوبار، مهرجویی و کوبریک را نیز همرنگ لوئیس بونوئلبیشتر بخوانید
۶۲-۱۳-
محمد حقیقت پیشگفتار در پاریس از دوم ماه اوت امسال در سینماهای هنر و تجربه، هفت فیلم لوئیس بونوئل که به تازگی از طرف مرکز ملی سینمای این کشور مرمت شده، به اکران عمومی در آمده است. این فیلم‌ها از سوی یکی از همکاران بسیار مهم بونوئل، ‌فیلمنامه‌نویس شناخته‌شده بین‌المللی فرانسوی «ژان کلود کری‌یر» نوشته شده بود. آنها ۱۹ سال با هم همکاری کردند که حاصل آن فیلم‌های درخشانی چون: «خاطرات یک خدمتکار» از سال ۱۹۶۴ شروع می‌شود و با «زیبای روز»، «جذابیت پنهان بورژوازی»، «میل مبهم هوس»، «شبح آزادی»،بیشتر بخوانید
۶۲-۱۶-
امیرحسین سیادت حتماً از آن توافق مشهور میانِ لوئیس بونوئل و سالوادور دالی، هنگامِ نگارشِ سناریوی «سگ اندلسی»، خبر دارید: «هر ایده یا تصویری که یک توضیح منطقی، روانشناختی یا فرهنگی داشته باشد، باید به طور کامل کنار گذاشته شود».۱ با این که تاریخِ سینما پیوندی ابدی میانِ «سگ اندلسی» و سوررئالیسم برقرار کرده، ولی گزاره‌ای که نقل شد حرف‌های یک سوررئالیست نیست. سوررئالیست‌ها وامدارِ دکتر فروید بودند و او بارها بیمارانش را با تکیه بر منطق و معنای رویاها معالجه کرده بود. مبنای کارِ بونوئل و دالی در «سگبیشتر بخوانید
all-gray-62-21
بهروز سلطانزاده گفت‌وگوی زیر چکیده‌ای از دو مصاحبه است در مورد همکاری ژان کلود کری‌یر با لوئیس بونوئل و همچنین نظرات هنرپیشه‌هایی از جمله کاترین رونوو، فرانکو نرو، مایک پیکولی… که با بونوئل در فیلم‌هایش همکاری داشته‌اند. لوئیس بونوئل که یکی از غول‌های شاخص سینماست و تقریباً رد پای او را در سینمای کارگردانان بزرگی می‌توان جست در ساخت فیلم -به روایت فیلمنامه‌نویس معتبر و مشهورش ژان کلود کری‌یر- آداب خاصی دارد که فیلمسازی او را شبیه به نوعی آیین مذهبی کرده است. بونوئل خود را وامدار و مدیون سوررئالیست‌هابیشتر بخوانید
all-gray-62-24
صالح نجفی اشتغال خاطر سوررئالیست‌ها به رویاها و کابوس‌ها و ضمیر ناخودآگاه آدمی در هیچ‌جا غنی‌تر و موجزتر از فیلم بلندآوازۀ سگ اندلسی اثر مشترک لوئیس بونوئل و سالوادور دالی کاویده نشده است. این فیلم کوتاه از زمان نخستین اکرانش تا همین امروز همواره توجه نقدنویسان را به خود جلب کرده است و مطالب پیچیده و سرشاری درباره‌اش نوشته‌اند: به خصوص سکانس آغازین فیلم به‌تنهایی الهام‌بخش تحلیل‌ها و شرح‌های فراوان بوده است. تداعی معانی پرقدرت آغاز خیره‌کنندۀ فیلم -که در آن بونوئل چشم چپ قهرمان مونث را با تیغ می‌شکافد:بیشتر بخوانید
all-gray-62-32
برنا حدیقی پس از پیدایش سینما در اواخر قرن نوزدهم، برخورد فیلمسازان با این هنر جدید در دو دهه‌ی آغازین حیاتش، برخوردی کاملاً تجربی، بازیگوشانه، و در امتداد کشف امکانات دوربین و آزادسازی پتانسیل‌های موجود در تصویر سینمایی بود. این دوره‌ای است که فیلمنامه، به معنای امروزی‌اش، وجود خارجی نداشت و سینما هنوز سیطره‌ی داستان را نپذیرفته بود. به همین علت تصاویر فیلم‌های این دوره بدون اتکا به چارچوب‌های جریان اصلی سینما و جدا از قید و بندهای داستان، خصلتی به غایت بیانگرانه داشتند. به این ترتیب وضعیت سینما دربیشتر بخوانید
all-gray-62-34
رامین اعلایی ۱ با ظهور جامعه‌ی سرمایه‌داری ارزش مصرف در دوردست‌ها و سرزمین‌های ناشناخته کشف شد. به واقع این رویای تحقق ارزش مصرف بود که انسان را به دورزدن زمین و شناختن جهان جدید وادار کرد. اگر قیمت هر کالایی در همه جا یکسان باشد، دیگر تجارت معنا ندارد. انگیزه‌ی تجارت و اکتشاف هر دو تحقق ارزش مصرف است. مردمان سرزمین‌های گوناگون برای یک کالا ارزش متفاوتی قائل هستند. اما برعکس ارزش مصرف یک کالا همواره یکسان است. بنابراین ارزش مصرف کالاها همیشه در دوردست‌ها، از منطق بازار یک جامعه‌یبیشتر بخوانید
all-gray-62-36
سینا دادخواه هنوز برای من اینکه چطور یک فیلم یا یک کتاب، به خاطره‌ی نسل‌ها تبدیل می‌شود و سری تو سرهای تاریخ‌ها درمی‌آورد، از شگفت‌انگیزترین پدیده‌هاست. و همیشه پیش‌فرضم این بوده که لابد «حکمتی» دارد این فعل‌وانفعال پیچیده. جایی باید یک اتصال کوتاه میان گفتار آن فیلم و کتاب با روح زمانه، با اینجا و اکنون و سیل اتفاقات ریز و درشت، برقرار شود. و راستی وقتی به فهر‌ست تصادفی و گاه بی‌ربط فیلم‌هایی نگاهی می‌اندازیم که به یکباره فراگیر و محبوب شده‌اند، آمده‌اند و رفته‌اند و جز در چندبیشتر بخوانید
all-gray-62-42
مهدی ملک نام «لوئیس بونوئل» در تاریخ سینما به دو مسئله کلی پیوند خورده است: فیلمساز سیاسیِ چپ‌گرا و از بانیان سوررئالیسم در سینما. موضوعی که عنوان پرطمطراق سینماگر مولف را به سادگی نصیب او کرده و او را در کنار زوج هم‌وطنش «سالوادور دالی» و «فدریکو گارسیا لورکا» به رأس سوم مثلثی غریب در عرصه کلی بازنمایی ادبی و هنری بدل می‌کند. غریب‌بودن رویکرد زیبایی‌شناختی و سمت‌وسوگیری‌های شخصی او -‌که در مضامین فیلم‌هایش آشکار می‌شودد- به این خاطر است که در نیمه نخست قرن بیستم کنار هم قراردادن سوررئالیسمبیشتر بخوانید
all-gray-62-38
هوتن زنگنه‌پور نویسنده، منتقد و فیلمساز اشاره: ژان مورو، بازیگر فیلم «خاطرات یک خدمتکار» در مصاحبه‌ای از همکاری با لوئیس بونوئل اعلام خرسندی کرده بود و در پاسخ به مصاحبه‌گر، که از ژانر آثار این فیلمساز پرسیده بود، به جای عبارت‌هایی نظیر کمدی، فانتزی، دراما یا نوآر از عبارت «ژانر بونوئل» استفاده کرد. از سوی دیگر، بونوئل خود در اتوبیوگرافی مشهورش «با آخرین نفس‌هایم» -که اتفاقاً به قلم فیلمنامه‌نویس و همکار دیرینه‌اش ژان کلود کری‌یر تحریر شده است- از اعلام موضع درباره نظرات منتقدان نسبت به آثارش طفره می‌رود وبیشتر بخوانید