اخبار

“توجه: مکان نمایش فیلم به خانه وارطان تغییر کرده است.”   “دودسکادن” «۱۹۷۰» مجله سینما وادبیات و خانه وارطان برگزار می‌کنند.  گفت‌و‌گوی گروهی، تحلیل و نمایش فیلم “دودسکادن” ساخته آکیراکوروساوا ، کارگردان ویژه شماره ۷۴ مجله سینما وادبیات زمان: پنجشنبه ۲۴ مرداد ماه ساعت ١۹ مکان: میدان فلسطین، خیابان طالقانی غربی، پلاک ۵۱۴، خانه وارطان حضور برای عموم آزاد و رایگان است.بیشتر بخوانید
“زلیگ“ «١٩٨٣» مجله سینما وادبیات و موسسه بهاران خرد برگزار می کنند. تحلیل ونمایش فیلم “زلیگ” ساخته وودی آلن ،کارگردان نیم ویژه شماره ۷٢ مجله سینما و ادبیات، به همراه گفت و گوی جمعی در مورد اثر. زمان :روز پنج شنبه ١٩ اردیبهشت ماه ساعت ١٨. مکان : خیابان ولیعصر، بالاتر از زرتشت، کوچه نوربخش، پلاک ٢١، موسسه بهاران خرد حضور برای عموم آزاد و رایگان است.بیشتر بخوانید
پست عادی پست سفارشی مشترکین عادی یک‌ساله (۶ شماره) ۷۵٫۰۰۰ تومان ۱۰۰٫۰۰۰ تومان مشترکین ویژه* ۶۵٫۰۰۰ تومان ۹۵٫۰۰۰ تومان مشترکین دانشجو به طور کلی و کتابخانه‌های عمومی ۷۳٫۰۰۰ تومان ۱۰۰٫۰۰۰ تومان تک شماره ۱ تا ۳۰ ۴۰۰۰ تومان تک شماره ۳۱ تا ۳۷ ۷۰۰۰ تومان برای خارج از کشور هزینه پست عیناً اضافه می‌شود برای تکمیل کتابخانه محبوبتان اشتراک و دوره‌های صحافی‌شده سینما و ادبیات را به او هدیه بدهید. *دانشجویان هنری و ادبی و مشترکین بیش از ۳ساله، اعضای اصناف سینمایی و هنرجویان انجمن سینمای جوان ارسال مدرک جهتبیشتر بخوانید
۱-علیرغم شباهت مضمون (الگو)با بسیاری از آثار سینمایی و ادبی [ چه از نظر نمایش ملال زندگی روزمره وچه از باب نمایش مرز میان واقعیت وتخیل(داستان)] ؛ داستان فیلم را مشابه با اثری از نیکلای گوگول ( داستان بلوار نیفسکی از داستان های پترز بورگی )و یا کاری از پیراندلو ( شش شخصیت در جست‌و‌جوی یک نویسنده )دانسته‌اند. ۲-بر خلاف آثار مطرح وکلاسیک هالیوود که بر واقعی بودن تخیلات ورویا ها اصرار میورزند ، در اغلب آثار آلن، زیبایی رویاها نهایتا غیرواقعی است وقهرمان ناچار از کنار آمدن با واقعیتبیشتر بخوانید
فلینی علاقه همیشگی خود را به نمایش و سیرک در اینجا هم نشان داده‌ است، گویی شهر رم را به مثابه یک سیرک به نمایش گذاشته است. نگاه انتقادی فلینی به مظاهر شهری معاصر و تهاجم فرهنگی (خصوصا در دهه ۱۹۶۰) موجب شده که تقریبا تمامی خصوصیات شهر رم در فیلم هجو شوند. فلینی در فیلم رم همزمان با جسمیت‌بخشیدن به تصاویر ذهنی‌اش از این شهر (به مثابه یک سیرک) گروتسک خود را با اتصال به ریشه‌های تاریخی رم و جهان‌های توهم‌زای سینما در کنار احساس واقعی و سرزنده‌اش ازبیشتر بخوانید
۱-جاده در عین داشتن عناصر نئورئالیستی ، شکل و سوی سینمای ذهنی و درونی -که مختص کارهای فلینی و آنتونیونی است -را نیز در خود دارد.تنهایی،انزوا،وانهادگی،تقدیر گرایی و تلخ اندیشی شخصیت های اصلی روایت , از ویژگیهای این نوع سینماست که برخی از نظریه پردازان نام نئورئالیسم ذهنی را بر آن نهاده‌ند. ۲-دو شخصیت اصلی یعنی زامپانو ( آنتونی کویین) و جلسومینا (جولیتاماسینا) ظاهرا از دو قطب مخالفند که اشکال مختلفی از تقابل را به نمایش میگذارند ،سیاه وسفید ،خیر و شر ،مادیت و معنویت قدرت و ضعف …که الزامبیشتر بخوانید
۱- برسون در پاسخ این سوال که “با وجود آثار متعددی که درام‌نویسان، شاعران و سینماگران درباره زندگی و مصائب ژاندارک ساخته‌اند، هدف شما از ساختن این اثر چه بوده است؟”، اثر “درایر” و حتی فیلم “ریوت” را عجیب و خصوصا بازی بازیگران را مسخره دانسته است.او بر لزوم فاصله‌داشتن فیلم از تئاتر و بالماسکه! تاکید ورزیده و آن را اثری صرفا در مورد شخص ژاندارک (کاراکتر و شرایط زندگی) دانسته است. ۲- مشخصه مهم این فیلم این است که با وجود آنکه بر اساس مدارک و مستندات دادگاه ساختهبیشتر بخوانید
سینمای ایران از گذشته‌های دور و در دوران پیش از انقلاب بیش از مدیران بر شانه‌های سینماگران و سینمادوستان تکیه داشته است. همان‌طور که در شماره ۷۰ مجله سینما وادبیات می‌بینید، بهترین دوران‌های مدیریت در سینمای ایران زمانی بوده که مدیران از ایجاد موانع بر سر راه سینماگران جلوگیری کرده‌اند و دست آنها را برای تولید آثار زیبا، پویا و ملی بازگذاشته‌اند. شاید وجود مدیران انقلابی و قدرتمند که سینمای ایران را از عوارض دخالت‌های نابجا و بروز هر نوع اغتشاش در امان بدارند، کارساز باشد اما حداقل می‌توان گفتبیشتر بخوانید
۱- این فیلم که نام دیگرش “باد هرکجا بخواهد می‌وزد”عینا از انجیل برداشت شده، یکی از چهار فیلم سبک استعلایی کارگردان با موضوع زندان است. برسون در این فیلم با استفاده از عناصر مستند بدون آنکه خواستار تسخیر حقیقت باشد از پتانسیل اشیا بهره می‌گیرد تا بدین‌سان حتی الامکان واقع‌گرا بماند. ۲- با وجود چهره بی‌اعتقاد فونتن (قهرمان فیلم با بازی فرانسوا لتریه) در بحث با کشیش زندانی، این فیلم هم همانند بقیه کارهای کارگردان درونمایه تعالی‌جویانه و مذهبی دارد. تاکید فونتن بر دادن مداد به جای کتاب مقدس بهبیشتر بخوانید
۱- «جیب بر» دزد نیست. در فیلم های برسون خلافکاری هم به صورت یک آئین اجرا می شود. ۲- روبر برسون فرم گراست و در فیلم جیب بر انتخاب بازیگر /مدل و پرفورمنس مارتین لاسال (میشل) مورد تحسین اغلب منتقدان واقع شده است. کارگردان با بهره گیری از تکنیک فاصله گذاری از هرگونه درگیری احساسی و بازی با مخاطب احتراز کرده است. ۳- استفاده از کات و دیزالو در سکانس های مختلف به عنوان یک زبان سینمایی برای تاکید بر روایت و پیرنگ است. برسون با استفاده از زبان سینمابیشتر بخوانید