سینمای ایراندسته

mirkarimi
گفت‌وگو با رضا میرکریمی در آخرین روز جشنواره جهانی فجر جشنواره‌ای استاندارد به وقت ایران! مرسده مقیمی: این دومین سالی است که جشنواره جهانی فجر به دبیری رضا میرکریمی برگزار می‌شود. جشنواره در همین دو سال به شکلی متفاوت از سال‌های پیشین در پردیس چارسو برگزار می‌شود. جشنواره‌ای که تفاوت محسوسی با دوره‌های پیشین دارد؛ به همین بهانه در کاخ جشنواره در حالی که ساعات پایانی جشنواره سی و پنجم در جریان بود با رضا میرکریمی گپی کوتاه زدیم. برنامه‌های متنوع تفاوت دو دوره اخیر جشنواره با دوره‌های پیشین وبیشتر بخوانید
download
گفت‌وگو با کیوان کثیریان جشنواره باید خودش را تحمیل کند مرسده مقیمی: کیوان کثیریان که برای سینمایی‌ها و به ویژه اهالی رسانه چهره نام‌آشنایی است در این دوره برای دومین سال پیاپی مدیریت روابط عمومی جشنواره جهانی فجر را بر عهده داشت. جشنواره‌ای که به رغم محسناتش، شایعاتی نیز درباره نحوه اجرایش به گوش می‌رسید. آخرین روز جشنواره که یک روز پس از اختتامیه در کاج جشنواره خلوت‌تر از همیشه در حال برگزاری بود، فرصتی مغتنم پدید آورد تا بتوانیم با کیوان کثیریان درباره جشنواره و تمامی حاشیه‌ها گفت‌وگو کنیم.بیشتر بخوانید
۶۰-gray-72
«HBO با سریال «جهان غرب»، قواعد تولید مجموعه‌های تلویزیونی را تغییر می‌دهد.» ماری مک‌نامارا منتقد لس‌آنجلس تایمز اول اکتبر ۲۰۱۶ شعار شبکه HBO این است: «HBO تنها یک شبکه‌ی تلویزیونی نیست؛ HBO، HBO است.» این شبکه از زمانی‌که این شعار را برای خود برگزیده، نوسان‌های زیادی به خود دیده است. زمانی ‌که تلویزیون، [به‏خاطر رونق اینترنت] اعتبار خود را از دست داد، HBO جای پای خود را به عنوان یک شبکه منحصر به فرد محکم کرد؛ شبکه‌ای که از حالت سنتی به سازمانی باارزش ارتقا یافته است. بنابراین زمانی کهبیشتر بخوانید
۶۰-۸۱-
همراه با فردین خلعتبری، کریستف رضاعی، جواد طوسی جواد طوسی: یکی از خوش‌‌شانسی‌هایم در زندگی، داشتن پدری عشق فیلم بود. او درجه‌دار ارتش بود و سینماارتش صبح جمعه و دوره‌ای در بعدازظهرهای سه‌شنبه فیلم‌های ایرانی و خارجی را در سینماهای مختلف تهران برای پرسنل خود و افراد خانواده‌شان نمایش می‌داد. من و پدرم پای ثابت این برنامه‌ها بودیم و علاوه بر آن در اوقات دیگر به سینماهای لاله‌زار و اسلامبول و شاه‌آباد می‌رفتیم و گاهی اوقات مادرم هم با ما دو نفر همراه بود. وقتی سوت‌زدن را از پدرم یادبیشتر بخوانید
۶۰-gray-94
فریدون جیرانی از اپرای تراژیک تا اپرت‌های کمیک عنصر موسیقی در پیشینه‌ی تاریخ نمایش در ایران، عنصری تعیین‌کننده بوده است. از اپرای تراژیک (تعزیه) تا تقلید و نمایش‌های تخت‌حوض و حتی در نمایش‌های مدرن این عنصر در شکل موسیقی آوازی عامل نشستن تماشاچی و جذب او محسوب می‌شده است. فیلم از دل همین نمایش‌ها بیرون می‌آید و موسیقی آوازی در ابتدا نقش موسیقی متن برای تاثیر روی تماشاچی را بازی می‌ک‌ند. در واقع می‌توان گفت تولید فیلم ناطق در ایران در گونه‌ی موزیکال در شکل‌های ملودرام موزیکال، کمدی موزیکال وبیشتر بخوانید
۶۰-gray-98
گفت‌وگوی مرضیه وفامهر و مانی جعفرزاده در متن نشست مرضیه وفامهر و مانی جعفرزاده به عنوان مخاطب سینما می‌توانید ببینید که شاید نگاه دقیق و حرفه‌ای به موسیقی فیلم بدون شناخت صحیح از وضعیت سینمای ایران ممکن نباشد. و موسیقی فیلم معنایش فقط ساززدن نیست بلکه تقطیع زمان است در سکوت‌ها و صداها و از این تقطیع در جهت معنایی که منظور کارگردان است، استفاده‌کردن و در عین حال به این کشف می‌رسیم که اصولاً فیلمی وجود ندارد که به موسیقی نیاز نداشته باشد. شاید فیلمی به سکوت نیاز داشتهبیشتر بخوانید
logo-2
محسن خیمه‌دوز گفته‌ای کلیشه‌ای میان اهالی سینمای ایران به ویژه کارگردانان رواج دارد که به تنهایی بیانگر وضعیت نامناسب «موسیقی فیلم» در سینمای ایران است. جدا از وضعیتِ گذشته «موسیقی فیلم» در ایران که استفاده ناشیانه از موسیقی‌های نامرتبطی بود که قبلاً اجرا شده بودند، و جدا از چند «موسیقی فیلم» ساخته‌شده برای فیلم‌ها که ماندگار هم شدند، سنتِ رایج «موسیقی فیلم» همچنان همان کلیشه رایجی‌ست که اهالی سینما در مورد ساخت «موسیقی فیلم» به آن وفادارند. اگر از کارگردان یا حتی تهیه‌کننده فیلمی در ایران بپرسید فیلمت در چهبیشتر بخوانید
logo-2
حامد ثابت موسیقی فیلم همیشه به عنوانِ ابزاری چالش‌برانگیز برای اهالی سینما از آغازه پیدایش سینما، هم‌عرض با این صنعت‌-‌فرهنگ حضور داشته است، از زمانِ سینمای صامت که یک نوازنده پیانو یا یک ارکسترِ بزرگ، تلاش می‌کردند تا درونمایه‌ی حقیقی یک واقعیتِ ثبت‌شده را تشریح کنند. در اصل تصاویر بازتابی از واقعیتِ واقع در گذشته بودند و موسیقی حقیقتِ پنهان در پشتِ این تصاویر. هنوز هم پس از گذشتِ یک قرن از اختراعِ این صنعت فرهنگ، موسیقی کم‌وبیش همین نقش را بر عهده دارد. سینمای ایران نیز از این قاعدهبیشتر بخوانید
logo-2
جواد طوسی در آثار مسعود کیمیایی، موسیقی متن جایگاه ویژه و قابل توجهی دارد. بدون اغراق فیلم‌های دوره اول فیلمسازی او (از بیگانه بیا تا سفر سنگ) مفهوم موسیقی متن در یک سینمای حرفه‌ای متکی بر قصه و روایت را به خوبی الگودهی کرد. تا قبل از شکل‌گیری «موج نو» در سینمای ایران، اکثر قریب به اتفاق فیلم‌های داستانی فاقد موسیقی ارژینال بودند. در آن شرایط و مناسبات غیراستاندارد، شخصی به نام «روبیک منصوری» در زمینه صدا و انتخاب موسیقی، حسابی اسم در کرد و از او به عنوان یکبیشتر بخوانید
۶۰-۱۰۸
کیوان جهانشاهی موسیقی فیلم هنر و فنی وابسته به داستان و سناریو، کاراکترها و بازیگران، تصاویر، رنگ‌ها، نورها و ضرباهنگ تدوین یک فیلم است. هم وابسته به همه این موارد است و هم شرح‌دهنده و توصیف‌کننده همه جزئیات ظاهری و باطنی یک فیلم؛ هم زاییده همکاری با همه عوامل سازنده فیلم است و هم هویت‌بخشنده به همه آنها. موسیقی فیلم (همچنان که صدا) می‌تواند یک نگاه از بازیگر یا دیالوگ‌های داستان، یا حرکات دوربین و ریتم تدوین و رنگ و تصویر و تاریکی و روشنایی را معنایی تازه و یابیشتر بخوانید