شماره 64دسته

logo-2
محمود حدادی یک به راستی که! من در روزگاری تیره زندگی می‌کنم. سخن صادقانه بلاهت است، و پیشانی بی‌آژنگ نشان بی‌دردی. کسی که می‌خندد، تنها از آن‌روست که خبر هولناک را هنوز نشنیده است. چه زمانه‌ای که در آن سخن از درخت، جنایت است، از آن که سکوت بر بسی پلیدی در خود دارد. آیا بر آن که آن جا -بی‌دغدغه‌ای- به آن سوی خیابان می‌رود، یاران گرفتارش را دیگر هرگز دسترس نخواهد بود؟بیشتر بخوانید
۶۴-۶-
همایون خسروی‌دهکردی تاریخ پرفراز‌و‌نشیب و آکنده از التهاب کشور کره و اضطراب موجود در کره جنوبی و حتی شمالی تنها با تماشا، درک و برقراری ارتباط با سینمای کیفی کره و آثار نوین کره جنوبی همچون «منطقه امنیتی مشترک» (پارک چان-ووک، ۲۰۰۰) «میزبان» (یونگ جون-هو، ۲۰۰۶) و «کهنه‌سرباز» (ریو سونگ-‌وان، ۲۰۱۵) می‌تواند کامل شود و این سینمایی است که به فرهنگ باستانی و عارفانه کشور می‌پردازد. جدال اصلی میان دولت و سینماگران کره بر سر موضوع اضطراب و ابهام تاریخی است: سینماگران کره‌ای بر این باورند که فیلم‌های آنان بهتربیشتر بخوانید
۶۴--۱۲-
بهروز سلطانزاده پارک چان-ووک در مورد فیلم «ندیمه» در پاسخ به مصاحبه‌کننده که می‌پرسد آیا این فیلم نقطه اوج شناخت شما از زنان است؟، می‌گوید در این فیلم با چشم‌اندازی زنانه به دنیا نگریسته است و در اثر این نگاه به یک بلوغ فکری دست یافته است. پارک بر این باور است که ایده‌ی مدرنیته اصولاً از ژاپن به کره راه پیدا کرده است و در حالی که کره درهای خود را به دنیای خارج بسته بود، ژاپنی‌ها موفق شدند علوم، تکنولوژی و… را از خارج از مرزهایشان دریافت کنندبیشتر بخوانید
۶۴--۱۶-
رضا مولایی بادهای غرب برگ‌های فروریخته را در شرق جمع می‌کنند. هایکوی مشهوری از یوسا بوسون (与謝 蕪村)، شاعر و نقاش ژاپنی، ۱۷۱۶ تا ۱۷۸۴ بیش از یک قرن است که شبه جزیره کره درگیر اشغال، دیکتاتورهای نظامی مختلف، جنگ و فشارهای ناشی از الزام به رشد اقتصادی بالا (در کره جنوبی) و جنگ سردی ممتد از سال ۱۹۵۳ (پایان جنگ کره) تاکنون بوده است. با وجود رشد اقتصادی بالا و ارتباط گسترده با جهان خارج، فشارهای وارده به جامعه در اثر موارد فوق و همچنین زیرساخت‌های فرهنگی و ذهنیبیشتر بخوانید
۶۴-۲۲-
میلاد روشنی‌پایان «بگذار همچون جذامی که فساد را در گوشت می‌تند، مطرود همگان باشم. همچون افلیجی بی‌اندام، اختیار حرکت را از من بگیر. گونه‌هایم را بردار تا اشک‌هایم بر آنها نلغزند. لب‌ها و زبانم را له کن، تا با آنها گناه نورزم. ناخن‌هایم را بیرون بکش تا چیزی را در چنگ نگیرم. بگذار شانه‌ها و کمرم خمیده شوند تا چیزی را بر دوش نگیرم. بدن بکر مرا در هم بکوب و مرا بی‌هیچ غروری رها کن. بگذار تا در شرم زندگی کنم و نگذار کسی برایم دعا کند تا مگربیشتر بخوانید
۶۴--۲۶-
رامین اعلایی .جنبه‌ی آفرینش‌گرانه‌ و نوزایشی هنر را می‌توان به طرزی نیرومند در نقش‌برجسته‌ای کشف‌شده در لاسل پیدا کرد. آنجا که تندیس ونوس را در حالی تصویر می‌کند که شیئی به فرم شاخ بز به دست دارد: نمادی از باروری؛ یعنی ونوس نماد دیگری از باروری (شاخ بز نمادی دوجنسیتی از باروری و نوزایی) را نگاه داشته است. این نقش‌برجسته یک نمادپردازی کامل از آفرینش‌گری هنری به منزله‌ی خارجی‌سازی، استحاله، عینیت‌بخشی و سرانجام حتی به منزله‌ی عملی نارسیستی‌ست. این اثر توامان هنر به منزله‌ی جدایی از مادر یا آفرینش جهانبیشتر بخوانید
۶۴--۲۸-
مهدی ملک «خدای من! ای خدای من! چرا مرا ترک کردی؟» (انجیل متی، ۴۶: ۲۷) فیلم «عطش» ساخته «پارک چان-ووک» پیرامون یک پرسش انتولوژیک اساسی می‌چرخد: چه بر سر انسانی می‌آید که کلام شام آخر مسیح را مبنی بر ایثار خون و گوشت تن خود برای نجات انسان در دل داشته باشد و برای نجات خود راهی جز دریدن گوشت تن دیگران و آشامیدن خونِ آنها نداشته باشد. این هسته مرکزی کافی است تا فیلم عطش با گریز از جای‌گرفتن در طبقه‌بندی خشک نظام ژانر به فیلمی آستانه‌ای در مرزهایبیشتر بخوانید
all-g2-30
برنا حدیقی اگر به تاریخ مدرن و آشفته‌ی کره نظر بیفکنیم، دلبستگی و تمرکز پارک روی مقوله‌ی اسارت/آزادی امری توجیه‌پذیر و قابل فهم است. استعمار، جنگ داخلی، تفکیک ملیتی، دهه‌ها دیکتاتوری و فروپاشی بزرگ اقتصادی، مفاهیمی است که کره در قرن بیستم با آن مواجه بوده است. به همین علت اسارت او دائه-سو در «اولد بوی» را به موازات سرخوردگی واپس‌رانده‌شده‌ای که در اذهان کره‌ای‌ها در دوران پیش از تحقق دموکراسی جریان داشت و عطش او را برای عدالت در راستای ضرورتی برای تخلیه‌ی انرژی‌های سرکوب‌شده تحلیل کرده‌اند. گویی کاراکتربیشتر بخوانید
all-g2-34
شهریار خلفی هنگامی که «منطقه امنیتی مشترک» (۲۰۰۰) در سینماها به نمایش در‌آمد، به سرعت با پیشی‌گرفتن از استقبال بی‌نظیری که از فیلم شیری شده بود، به موفق‌ترین فیلم کره‌ای تا آن زمان بدل شد. منطقه امنیتی مشترک نیز، مانند شیری، داستانی است در مورد روابط شمال-جنوب و از گروه بازیگرانی که قبلاً موفق بوده‌اند (با یک بازیگر اصلی مشترک) استفاده کرده است که به سمت موفقیت بی‌نظیری -‌حتی بین المللی- پیش می‌رود. . منطقه امنیتی مشترک، استعدادهای لی بیوون-سون را که در تعدادی از فیلم‌های بسیار موفق کره‌ای وبیشتر بخوانید
all-g2-36
هوتن زنگنه‌پور زمانی که انسان برای پرسش دیرین «هستی چیست؟» مستاصل ماند و پاسخ دلگرم‌کننده‌ای برای آن نیافت، ناگزیر به تبیین «هستی انسان چیست؟» روی آورد. این تاریخ محتضر، در کانالیزه‌کردن پاسخ‌های احتمالی این پرسش به ابژه‌های برون‌گرایانه‌ی انسانی نظیر خشم، لذت یا غرور توجه کرد: باید گفت سینمای پارک چان-ووک مابه‌ازای سینمایی یکی از این ابژه‌ها، یعنی انتقام و «ایجاب یک دغدغه‌ی اگزیستانسیال به مثابه وجود با نیروی انتقام» تواند بود، که این البته با تفکر دیرین وجودگرایانه‌ی شرقی نیز تواز‌ی‌هایی دارد. اگر دو دوره سینمایی برای چان-ووک متصوربیشتر بخوانید