۷۰-۵۶
سعیده طاهری، بابک کریمی: «فیلم‌ها و احساس‌ها» قصد دارد بستری باشد برای طرح و مباحثه حول آنچه در تاریخ سینما و مطالعات و نقد سینمایی درخور توجه است و به هر سبب در متون سینمایی فارسی مهجور یا قدرنادیده مانده. جریانی سینمایی، سینمای یک فیلمساز، یک تک‌فیلم، منتقد یا نظریه‌پردازی سینمایی، بررسی مسیر و رویکرد یک نشریه‌ی سینمایی و مسائلی همچون بازیگری، فیلمبرداری، فیلمنامه‌نویسی، صدابرداری و در کل، هر آنچه به هنر هفتم مرتبط باشد، می‌تواند در این بخش گنجانده شود. سینمای نوین ترکیه، قسمت دوم: در ادامه‌ی پرونده‌ی پیشینبیشتر بخوانید
۷۰-۵۷
آسومان سونر – ترجمه‌: بشیر سیاح: در طول دو دهه‌ی گذشته، خاطره تبدیل به دغدغه‌ی فرهنگی مهمی در سرتاسر دنیا شده (هویسن، ۲۰۰۳). به موازات این جریان، فرهنگ بازیابی خاطره در ترکیه از دهه‌ی ۱۹۹۰ روبه گسترش گذاشته. ظهور این فرهنگ در ترکیه بسیار تعجب‌آور بوده، زیرا جامعه‌ی ترکیه مرتب به فراموش‌کاری متهم شده. دانشمندان علوم اجتماعی معمولاً ادعا می‌کنند که جمهوری ترکیه اساساً پایه‌اش بر فراموشی قرار داشته (اوزیورِک، ۲۰۰۷: ۳). در سال ۱۹۲۳، جمهوری تازه‌تاسیس ترکیه، آینده‌ی مدرنیستی خود را بر مبنای محوکردن خاطرات امپراتوری عثمانی قرار داد. اینبیشتر بخوانید
۷۰-۶۴
اُوْگو گوکچه۱ ترجمه: بصیر علاقه‌بند   جستار حاضر قصد دارد از خلال نگاه به دو فیلم در انتظار ابرها (۲۰۰۳)۲ یشیم اوستااوغلو۳ و پاییزِ(۲۰۰۷)۴ اُزجان آلپر۵ فقدان را به‌عنوان احساسی نوظهور در سینمای معاصر ترکیه بررسی کند. فیلم‌های فوق در زمره‌ی معدود آثاری همچون فیل‌ها و چمن (۲۰۰۰)۶ و گِل (۲۰۰۲)۷، هر دو ساخته‌ی درویش زعیم۸، و شیر یا خط (۲۰۰۳)۹ اوغور یوجل۱۰ می‌گنجند که سعی دارند رخدادهایی را روایت کنند که در تاریخ رسمی ترکیه نادیده گرفته شده‌اند. این فیلم‌ها اغلب داستان‌هایشان را از دید شخصیت‌هایی تک‌افتاده و منزویبیشتر بخوانید
۷۰-۷۰
گردآوری و ترجمه‌: سعیده طاهری، بابک کریمی:   مقدمه‌ی مترجمان: آنچه در ادامه می‌آید ترجمه‌ی دو گفت‌وگو با زکی دمیرکوبوز،۱ از برجسته‌ترین فیلمسازان سینمای نوین ترکیه است. او پس از آنکه به عنوان دستیار کارگردان در کنار فیلمسازانی همچون زکی اوکتن۲ تجربه‌ کسب کرد، نخستین فیلمش بلوک سی۳ (۱۹۹۴) را با فیلمنامه‌ای از خود و با بودجه‌ای اندک ساخت. دمیرکوبوز گرچه سابقه‌ی محکومیت سیاسی و زندان‌رفتن به جرم عضویت در گروهی چپگرا را دارد، اما مسائل سیاسی را مستقیم و بی‌واسطه در مرکز آثارش قرار نمی‌‌دهد. او با نگاهی عمدتاًبیشتر بخوانید
۶۹-۵۴
سعیده طاهری، بابک کریمی: «فیلم‌ها و احساس‌ها» قصد دارد بستری باشد برای طرح و مباحثه حول آنچه در تاریخ سینما و مطالعات و نقد سینمایی درخور توجه است و به هر سبب در متون سینمایی فارسی مهجور یا قدرنادیده مانده. جریانی سینمایی، سینمای یک فیلمساز، یک تک‌فیلم، منتقد یا نظریه‌پردازی سینمایی، بررسی مسیر و رویکرد یک نشریه‌ی سینمایی و مسائلی همچون بازیگری، فیلمبرداری، فیلمنامه‌نویسی، صدابرداری و در کل، هر آنچه به هنر هفتم مرتبط باشد، می‌تواند در این بخش گنجانده شود. سینمای نوین ترکیه، قسمت اول: غالباً سینمای نوین ترکیهبیشتر بخوانید
۶۹-۵۵
گونول دونمِز-کولین‌ – ترجمه‌: بشیر سیاح :   سال‌های سال و تا قبل از آغاز دهه‌ی نود، سینمای ترکیه از فقدان ایده، انسجام و به‌کارگیری تجربیات ملموس زندگی رنج می‌برد. به دنبال تاثیراتی که ییلماز گونِی‌۲ و همین‌طور آثار شجاعانه‌ی تعدادی از فیلمسازان بااستعداد مثل علی اوزگِنتورک‌۳ و اردن کیرال‌۴ به‌جا گذاشتند، این وضعیت به تدریج از بین رفت، و خلاقیت و اصالت را جایگزین کرد. فیلم‌هایی هم با فضای روستایی ساخته می‌شدند -اکثراً به‌وسیله‌ی فیلمسازان شهرنشین- تا گویی یک فرمول جواب‌پس‌داده را دنبال کنند، و از ایدئولوژی چپ هم برایبیشتر بخوانید
۶۹-۶۰
ترجمه‌: بصیر علاقه‌بند : یک ملت چندپاره : بنابر گزارش روزنامه‌ی زمان و کانال تلویزیونی اس‌تی‌وی که هر دو وابسته به انجمن اسلامی فتح‌الله گولن هستند، دانش‌آموزانی از هشتادوچهار کشور جهان برای شرکت در چهارمین دوره‌ی بازی‌های المپیک ترک‌زبانان در سال ۲۰۰۶ به ترکیه آمدند. متن این خبر در روزنامه از اینکه با گردهمایی عظیم «نوجوانانی از سراسر جهان» روحی دوباره در زبان ترکی دمیده شده، پر از احساس غرور بود و آن را به‌عنوان نشانه‌ای از افزایش تاثیر زبان ترکی بر دنیا تلقی می‌کرد. المپیک ترک‌زبانان که در سال‌هایبیشتر بخوانید
۶۹-۶۸
آگنیشکا آیسان کایم –  ترجمه‌: علی کرباسی :   تا چندین دهه عبارت «مثل فیلم ترکی» اصطلاحی منفی، مترادف کیچ و پیش‌پاافتاده بود. اما  نسل جدیدی از فیلم‌های ترکی با حضور در جشنواره‌های روتردام، لینز، نیویورک و وروتسواف در طول ده سال گذشته، به‌عنوان «سینمای نوین ترکیه» شناخته می‌شوند. این پدیده‌ی اخیر چیست؟ چطور می‌شود تعریفش کرد؟ چگونه خود را از بند کلیشه‌ها رهانیده؟ این فیلم‌سازی نوین کدام بحران‌های جامعه را می‌کاود؟ این پدیده نتیجه‌ی مجموعه‌ عواملی‌ از جمله شاعرانگی بصریِ متمرکز بر مسائل اجتماعی، تصویر دگردیسی ترکیه‌ی نوین وبیشتر بخوانید